26.名称：清代太师椅

用途：作为古代唯一以官职命名的家具，太师椅最初是官宦人家客厅的核心坐具，常用于凸显主人尊贵地位。后经演变转向家庭陈设。其造型庄重威严，靠背设计形似屏风，既体现权威象征，又符合传统风水理念中的庇佑寓意。 ‌

材质、结构、工艺简介：该家具采用‌红木类硬木，质地坚硬、纹理美观。椅子采用‌屏背式扶手椅‌结构，靠背与扶手与椅面呈直角，造型庄重严谨，符合清代太师椅的典型特征。椅背、扶手、椅盘等部件通过榫卯结构紧密衔接，保证整体稳固性。椅背、扶手等部位采用‌攒框加透雕拐子纹‌工艺，拐子末端巧妙设计为云纹状，灵动如云朵飘舞，如意纹浮雕，线条流畅、纹饰生动。椅背雕刻‌风格庄重、纹饰繁缛‌，是彰显威仪、地位的核心设计，通过人物、山水、装饰纹样的结合，传递出古典家具以物载道、以艺传情的文化内涵。椅盘下部设‌束腰‌与‌托腮‌，正面牙板设‌垂肚‌，采用‌攒框嵌独板‌工艺，展现精湛的拼接与嵌入技术。中间小几与两侧扶手椅形成三件套布局，小几的型制与扶手椅风格统一，既满足置物、搭配的实用功能，又在视觉上形成和谐的整体。该家具属于‌清代广式家具，风格厚重、用料宽大，是岭南地区清代至民国时期家具的典型代表。其工艺、造型、材质的结合，不仅满足实用需求，更承载着传统家具的文化内涵与工艺智慧，对研究地域家具工艺演变具有重要价值。

27.名称：结婚礼担

用途：男方上门提亲时必须携带礼担礼品，以彰显诚意。这是在迎娶的轿子抵达女方家之前，先行送去的礼物。担子礼分层装不同物品，随女子出嫁带回男方家中。

材质、结构、工艺简介：礼担的核心材质为‌竹木复合‌，分为‌主体容器、提梁、装饰构件‌三部分，辅以漆艺、金属件等，兼顾实用性与仪式感。主体框架采用木材，共有三层，作为礼担的骨架，支撑起圆筒形的器身，用于盛放物品。圆筒形结构既节省空间，又符合礼器规整、对称的礼仪要求。

顶部的长杆为木棍‌，两端连接主体，方便肩挑或手提。礼担上的提梁为‌长条形竹材，两端通过金属铆钉连接礼担主体，形成杠杆式受力结构。当礼担盛放物品后，提梁需分散重量，避免单点受力导致断裂。提梁上的花卉、吉祥纹等纹样与礼担主体的彩绘呼应，既丰富视觉层次，又通过吉祥图案莲花、蝙蝠传递礼仪场景的祈福寓意。

礼担表面以‌朱漆、彩绘覆盖木材，保护器物防潮、防腐。‌彩绘吉祥图案传递礼仪寓意。花卉纹样如牡丹、莲花、梅花等，既展现自然生机，又承载富贵、纯洁、高洁等内涵；‌画面中可见人物形象，如文人雅士、神话人物等，或取材于经典典故，如琴棋书画、仙人祈福，传递文雅、祥瑞等文化意象，契合礼仪场合的肃穆感。提梁处‌竹篾的波浪形、几何纹编织装饰条与彩绘图案呼应，强化器物的对称性与装饰性，同时通过与漆面色彩的对比，提升视觉层次。

尺寸：直径45cm，高70cm

28.名称：清代衣橱

用途：衣橱用来装被褥衣服等日常用品，是出嫁时陪嫁物品。

材质、结构、工艺简介：‌主体框架采用‌硬木‌（如黄花梨、紫檀、红木等），密度高、稳定性强，适配复杂的榫卯结构与雕刻工艺，且经久耐用。

清代衣橱的结构设计兼顾‌实用性‌与‌工艺适配性‌，体现传统家具榫卯为骨，分层为用的逻辑，融合木作、漆作、雕作、镶嵌等多门类工艺技术，是传统工艺的集大成者。

衣橱‌框架采用‌榫卯连接，整体为‌上下分层式，用于收纳轻便物品及衣物等。上层柜子门板为‌对开门‌，‌顶部横梁处刻有三幅‌人物故事画‌，如琴棋书画、文人雅集等场景，底部是蓝绿色底漆，是以画叙事的典型体现。这类图案常取材于文人典故或生活雅趣，既展现主人的文化修养，又通过琴棋书画等意象传递雅致生活的审美追求。人物画外围处刻有葡萄、松鼠，‌寓意多子多福、生活富足，这类装饰通过动植物组合强化顶部的视觉层次。柜门两侧刻有两列竖排文字，边缘一圈刻有花卉纹。所刻文字为“罗锜惹香风、昷（温）柔度蜜月”。柜门外围刻有瑞兽双狮戏球，象征祥瑞、高贵，在家具装饰中常被用于提升器物的吉祥寓意与奢华感。柜门中部椭圆形区域的青色底色漆片，是家具镶嵌工艺的典型应用，提升装饰的立体感与光泽度，又通过异色镶嵌丰富视觉层次。

下部分柜门的上方是彩绘的隔板，‌花卉纹样延续上部柜门的吉祥花卉主题，通过红、绿、蓝等背景色彩与线条的搭配，让隔板成为上下装饰的过渡载体。柜门通过工笔技法绘制精美的花鸟图案，线条细腻、色彩鲜艳。

衣橱的合页、拉手多为‌铜质‌，满足开合、承重的实用功能，铜质配件的古朴感与木质家具的温润感形成对比，让装饰细节更具层次。

衣橱表面的漆艺色彩丰富精美，大漆髹饰需多道工序，如刮灰、打磨、上漆、抛光，为后续彩绘、描金提供光滑基底，漆面的包浆感是岁月与工艺的双重见证。

清代衣橱不仅是收纳工具，更是‌身份、审美与工艺的载体，复杂工艺与硬木材质，反映使用者的经济实力与社会地位。这件衣橱通过材质、结构、工艺，完美诠释了清代家具实用为本，工艺为魂的造物逻辑，是研究清代工艺美术与社会生活的珍贵实物。

尺寸：宽101cm，高178cm

29.名称：书生书箱

用途：古时为赶考学子准备的考篮，用于装载衣装和书籍。

材质与工艺：考篮核心材质为硬木，轻便便于长途携带，抗冲击、防虫蛀，能保护笔墨纸砚、书籍等文房用品。

‌主体框架采用‌榫卯结构，实现构件间牢固连接。内部设多层隔板/抽屉，分隔不同文房，如上层放书籍、中层放笔墨、下层放砚台，利用垂直空间最大化容量避免物品混杂。‌顶部上方横杆为提手，方便书生肩背或手提，长途赶考时兼顾便携，两侧如意云纹造型的装饰板，象征称心如意，传递科举祈福寓意。表面髹漆，既防潮防虫。木质表面经精细打磨，触感光滑，既提升使用舒适度，又延长器物寿命。

尺寸：宽48cm，高58cm

30.名称：木制雕花提篮

用途: 用来装食物的篮子

材质、结构、工艺简介：‌主体选取纹理顺直、无虫蛀的优质木材，经锯割、刨光等工序处理，确保表面平整、尺寸规整，采用‌榫卯结构将木板拼接成桶身，结构牢固。盖子与桶身材质一致，衔接处凹凸结构的‌企口榫咬合，方便开合。盖面的雕刻则是整个提篮的核心工艺，是‌结构成型→雕刻造型→装饰上色‌的系统工程，每一步都需精准配合，才能实现实用+ 艺术的双重功能。根据提篮口的尺寸，切割木板并打磨成与提篮口匹配的弧度，整个盖子呈现出一朵完整绽放的莲花型，层次分明，纹理清洗，结构自然，线条流畅。雕刻完成后，用传统颜料如矿物颜料、植物染料分层涂抹，莲花花瓣用橙红暖色调，背景用深绿色，通过色彩对比突出纹样。历经岁月留下了使用痕迹，色彩自然晕染、边缘略显磨损，凸显古朴感。‌提手位于桶身顶部，采用藤条紧密编织成环形提手，再通过‌穿孔固定，使提手与桶身牢固结合，同时保证提携时的稳定性。桶身表面髹漆，形成保护膜，延长器物寿命。

尺寸：直径27cm 高33cm

31.名称：蔑型果盆

用途：用来盛装水果、食物等物品

材质、结构、工艺简介：这套果盆主材为竹子，是天然环保材料，兼具‌韧性、轻质、易加工‌等优势。利用竹节天然分段的特性，截取大小不同的竹节作为底座与底面，保留竹节节疤、纹理的原始形态，通过竹节的分段结构实现底座的稳定性与底面的平整性，同时利用竹节的天然孔隙或纹理，为后续编织、涂饰工艺提供结构基础。果盘的结构围绕底座、底面、盆沿、外部编织层展开。竹节截取段作为核心支撑，让底座具备分层结构，保证承重稳定性，底面利用竹节截面的平整度，为果盘提供稳固的放置面。盆沿‌采用竹子材质，通过竹条弯曲、拼接等工艺形成边缘，延续竹材的自然质感，盆沿的弧度厚度设计，实现承托物品、防滑防倒等功能。外部编织层‌以竹篾为主材，编织工艺覆盖底座、底面与盆沿，可分散外力，避免单层竹节开裂。果盆底座和底面髹漆，黑色的漆面与边缘红色的漆面形成视觉对比，美观大方；编织层表面涂刷清漆，既保护竹材防潮、防虫，又提升表面光泽度与耐久性。该竹制果盘取材天然工艺精细，实现了‌环保性、实用性与装饰性‌的统一。

尺寸：直径15cm，高5cm

32.名称：绣花针线笸箩

用途：盛放针线、剪刀等小型绣花工具

材质、结构、工艺简介：针线笸箩是民间一种通俗的叫法，‌整体呈椭圆形浅盘状，口沿略向外翻，底部平整，这种结构设计便于取用物品，椭圆形则更符合人体工程学，便于手持或放置。主体为竹篾，采用复杂的编织技法，穿插紧密有序，线条流畅，从表面纹理可见细密的经纬交织结构，形成规律性的几何图案，中心区域有类似回纹的传统纹样，边缘则为平行线条纹。中心区域的回纹图案与边缘的线条纹形成了主次分明的布局，回纹作为中国传统吉祥纹样，象征着富贵绵长。‌边缘以藤条、竹丝缠绕包边进行加固，增强挺括度，防止变形，提升耐用性。笸箩整体髹漆，呈深棕色，表面有均匀的光泽，保护竹篾免受虫蛀和潮湿侵蚀，提升器物的美观度。

尺寸：长35cm，宽18cm，高8cm

33.名称：八角果盘

用途：盛放小零食或水果等物品

材质、结构、工艺简介：八角果盆主体材质为硬木，正八角形浅腹设计，边角圆润，口沿宽于盆底，底部平整，放置稳定，符合实用功能。果盆采用拼接结合的工艺，八角形边框通过拼接增强整体刚性，较圆形或方形更能分散外力，减少变形；内部分隔棱线与边框一体化设计，提升了盆体的承重能力，同时视觉上形成放射状对称美感，兼具结构稳定性与形式美学。边缘打磨圆润，平面俯视轮廓规整，边角转折清晰却无棱角，体现方中带圆的传统审美。表面施薄漆，呈现均匀的深棕红色，经多次打磨形成温润哑光质感，无复杂装饰，以材质本身凸显朴素风格。

尺寸：直径44cm，高10cm

34.名称：莲花型果盘

用途：盛放酒食果品的果盘，多用以款客。

材质、结构、工艺简介：‌果盘主体为木材切割拼接打磨而成，为‌敞口浅腹结构‌，无盖，底部平坦，适合盛放水果等物品。整体造型为‌莲花式，花瓣边缘呈波浪状起伏，轮廓清晰，弧度自然，应为手工雕刻而成。花瓣之间的凹槽深浅均匀，线条流畅，体现了清代木雕中圆雕与浮雕结合的技法，尤其是边缘花瓣的立体形态，需通过精细的凿刻和打磨实现。表面‌髹漆，可见均匀的深棕红色涂层，果盆中心区域的斑驳痕迹可能为原绘图残留，因年代久远或使用频繁导致漆面脱落。漆层较薄且与木质结合紧密，表面有细微的包浆。

尺寸：长37cm，宽18cm，高6.5cm

35.名称：彩绘人物茶盘

用途：盛放酒食果品的盒子，多用以款客。

材质、结构、工艺简介：该茶盘为多块木料拼接后打磨成型，‌敞口浅腹‌设计便于取放茶具或点心，契合茶盘作为茶事辅助器的实用性。整体呈多瓣弧形轮廓，边缘起伏自然，花瓣边缘弧度均匀、整体结构稳固。胎体表面髹涂多层漆，需经过上漆-打磨-上漆的反复工序，使漆层均匀、光泽温润。茶盘中心人物纹饰采用‌彩绘工艺，以橙色为主色调绘制人物、树木、器物等，线条流畅、人物衣纹及树木枝叶颇具层次感，细节丰富，与深色漆底形成强烈对比，体现彩绘工笔细腻、设色雅致的特点；边缘绘有花卉纹样，与中心人物纹饰形成主次呼应的视觉关系，是装饰繁而不乱的典型体现。

尺寸：直径36cm，高6cm

36.名称：传统木制提盒

用途：置物器皿。这类提盒在古代常作为‌收纳盒，可以盛放笔墨、印章、小件文玩或盛放糕点、茶点使用。

材质、结构、工艺简介：器物主体为‌木质，盒身呈圆润的八边形‌，整体造型规整。盒身表面为深棕红色，先施以底漆，再通过髹漆工艺形成保护层，保护木质、防潮防虫。八边形顶盖漆层上绘制花卉、几何纹样等图案，丰富视觉层次，传递吉祥寓意。两侧对称的提梁造型独特，兼具实用性与装饰性。提梁通过榫卯结构与盒身连接，方便提携，卷曲、对称的造型强化视觉美感，是传统工艺中实用与审美结合的典型体现。

尺寸：直径21cm，高27cm

37.名称：传统木质提桶

用途：用来提水，在传统生活中也常用于盛放食物。

材质、结构、工艺简介：‌主体材质为‌硬木，木质纹理清晰，桶身呈‌圆柱形‌，是传统提桶的经典造型。提手整体呈‌弧形弯曲状‌，一端与桶身侧面采用‌榫卯结构或辅助胶粘工艺牢固连接，另一端向上延伸形成便于抓握的把手结构，末端经雕刻打磨圆润收尾。这种造型设计贴合人体手部握持的自然弧度，提升提拿时的舒适性，弧形结构还可分散受力，增强提手的承重稳定性。桶身外侧的箍为铜丝‌，用于加固木质结构，防止桶身变形。‌木桶表面髹涂‌朱漆，保护木质免受潮湿、虫蛀，又通过色彩装饰提升美观度，体现传统木工的审美与技艺。

尺寸：直径19cm，高28cm

38.名称：锡酒壶

用途：锡制酒具是以金属锡为原料制成的盛酒器具。

材质、结构、工艺简介：主体采用‌纯锡或锡合金‌铸造，锡材质延展性优异，便于塑形，且化学性质稳定，不易与酒类发生反应，能有效保持酒液原味，是民间酒器的常用材料。壶身表面呈现深褐色氧化层，为长期使用后自然形成的锡锈，质地温润，具有年代感。‌壶身‌呈直筒形，腹部微鼓，底部平整，容量适中，适合日常储酒与斟酒。‌壶嘴‌长而微曲，末端略上扬，倒酒时酒液集中不易外溅；壶嘴根部与壶身结合处线条圆润，减少应力集中。提梁为‌半环形铁制（或锡包铁），跨度适中，便于单手提握，提梁两端通过铁环与壶身耳状凸起活动连接，提升使用灵活性。壶盖‌子母口配合紧密，增强密封性，防止酒气挥发。整体结构兼顾实用性与耐用性，造型古朴大方，体现了民间锡器“以用为美”的工艺特色。

尺寸：直径15cm，高18cm

39.名称：锡酒壶保温桶

用途：放置锡酒壶的保温桶，木材本身具有一定的保温性能，可以在一定程度上减少外界环境对桶内锡酒壶温度的影响。

材质、结构、工艺简介：木桶选用木板拼接而成，呈上宽下窄的圆台形。桶沿上开一小口，酒壶放置桶内时正好与壶嘴吻合。桶身上有横向的箍，采用铁或铜等金属材质，通过特定的工艺固定在桶身上，增强整体结构强度。桶两侧有对称的提手，提手的位置和形状充分考虑舒适的握持感，方便双手提拿搬运。桶盖设计独特，由两部分构成，一是平板木盖，边缘与提手连接处开槽契合，二是配备一根横木栓置于平盖上方卡入提手开口处，使得桶内的酒壶能够妥帖放置不易摇晃。横木栓带有一定的弧度和镂空装饰，增添美观度。‌木桶表面经过打磨髹漆处理，手感光滑，无明显毛刺。这个木桶在结构、材质和工艺方面都展现出了较高的水平，既具有实用功能，又具有一定的艺术观赏性。

尺寸：直径32cm，高30cm

40.名称：传统木制置物桶

用途：收纳置物，中间有储物格，可放置小样物品

材质、结构、工艺简介：木桶采用木板紧密拼接，缝隙均匀，表面较为光滑，整体呈圆筒形结构。桶身与提手相连，提手呈弯曲状，提拿时手掌能够自然地握住提手，增加了握持的舒适度和稳定性。提手顶端通过镶嵌、铆接等方式安装金属环，美观大方。木桶表面涂有红褐色漆，漆层因年代久远有所磨损，仍能看出当时涂漆的均匀和细致。盖子为圆形，与桶身形状相匹配，能够紧密盖合，起到密封作用。桶身与盖子之间的储物格做了三分格处理，格与格之间的分隔板安装牢固，边缘整齐。这种设计增加了储物的分类功能，可以将不同的物品分开存放，便于取用和管理。例如，可以分别放置干货、调料等不同种类的物品。这个木桶在材质选择、结构设计和工艺制作上都展现出了较高的水平，兼具实用性和艺术价值。

尺寸：直径20cm，高40cm

41.名称：清代梳妆箱（镜箱）

用途：镜箱是梳妆台的古称，亦称妆奁。梳妆箱是中国古代妇女存放梳理及化妆用具的小型箱具，南方俗称梳妆箱，别称官皮箱。常作为女子嫁妆使用。

材质、结构、工艺简介：梳妆箱主体框架及箱体多采用硬木，整体为分层组合式结构，各部件以传统榫卯连接（如燕尾榫、槽榫），无明显钉痕，接缝严密。上层‌顶部镜箱‌为可折叠或固定的圆形镜面，嵌入雕花框架，使用时可翻转或直立，符合梳妆时的视角需求。‌中层设一个抽屉，配黄铜环形拉手，内部可存放胭脂、粉盒等小件物品，抽屉轨道设计精密，开合顺畅；‌底层设有两个小抽屉，两侧对称装饰黄铜雕花牌，配有双鱼形铜拉手；底部设有凸起基座，增强整体稳定性。箱体表面采用黑漆描金工艺，黑漆打底平整光滑，顶部镜框边缘以金漆勾勒卷草纹，线条流畅细腻，虽历经岁月金漆略有剥落，但仍可见清代漆艺繁而不乱的特点。梳妆箱的材质、结构与工艺均服务于梳妆实用与闺阁审美的双重需求，整体造型方正端庄，兼具实用功能与时代审美特征，是民间手工艺与生活美学结合的典型代表。

尺寸：长24cm，宽24cm，高38cm

42.名称：传统木箱

用途：收纳箱，可以存放地契、房契、帖子等重要物品，是女子出嫁时的嫁妆之一。

材质、结构、工艺简介：箱体‌主体框架‌采用硬木，为长方体，箱盖与箱身通过铰链连接，箱盖可翻转开启，符合储物+便携的功能需求。箱盖正中边缘有金属包边加固，锁扣位置居中，‌锁扣、铰链等部件为手工锻造，锁扣边缘有錾刻花纹，周边的金属装饰片有镂空花纹，工艺精细。箱体内部通常为单层或多层分隔，可分类收纳物品，结构紧凑且实用性强。‌箱体表面髹有大漆，赋予箱体深沉古朴的色泽，漆层虽因年代久远出现剥落，但早期漆面均匀，兼具防腐、防潮与装饰功能，是传统木器保护与美化的重要工艺。

尺寸：长33cm，宽22cm，高18cm

43.名称：竹编腰子篮（肾形篮）

用途：盛装食物用的竹制器具

材质、结构、工艺简介：篮身主体材质为竹材，呈腰子（肾形）轮廓，上宽下窄、弧度自然，提拿时重心稳定，便于收纳果蔬、杂物等日常物品，是实用优先的形制设计。篮身和顶盖采用‌经纬交织‌的竹编技法，竹条排列紧密、针脚均匀。边缘采用白色塑编条加固，形成口沿结构，防止编织层散开。提手垂直立于篮身侧，由竹条制成，通过绳结与篮身连接，方便单手提拿，分散受力，提升耐用性。底座‌由竹片拼接加工而成，髹有红色漆层。腰子篮的材质、结构与工艺，是‌传统手工艺因地制宜、物尽其用‌的典型体现。

尺寸：长27cm，宽20cm，高30cm

44.名称：竹编食篮

用途：盛装食物用的竹制器具

材质、结构、工艺简介：食篮主材为竹篾，呈上宽下窄的圆台形，采用‌经纬交织‌的竹编技法，通过起底→编身→收口等步骤完成，竹条排列紧密、针脚均匀，弧度自然，是典型的手工慢工体现。‌盒身‌边缘以竹篾条加固，形成口沿结构，防止编织层散开，便于提拿与收纳。盖子呈‌圆形拱顶‌，与篮身匹配，边缘与篮口的竹编纹理、尺寸精准匹配，盖上时通过卡槽-卡扣自然卡合实现密封，无需额外锁扣，简洁实用。盖子顶部设‌竹制提手‌，‌由竹片拼叠制成，末端插入盒身通过麻绳绑扎加固，垂直立式与篮身形成一横一竖的垂直对齐空间布局，方便单手提拿盖子，让盖子与篮身的开合更顺手，提盖时提手方向与篮身提手方向一致，减少操作阻力。‌‌底座‌由竹片拼接加工而成，髹有清漆，既保护竹材，提升美观度。

尺寸：直径33cm，高30cm

45.名称：清代拔步床

用途：拔步床是传统家具体型最大的床，发明于明代晚期。它不仅冬暖夏凉，并且在室内平添了私密性较强的起居空间，如同小房子一样，是富裕人家嫁女必备物品。

材质、结构、工艺简介：清代两进拔步床是‌架子床+拔步床‌的复合型卧具，核心是通过空间纵深与围栏垂直围合构建私密、奢华的睡眠空间。从木材特征判断，此床应是采用‌黄花梨，硬度高、耐腐蚀、纹理华美，折射出社会阶层对身份象征的追求。

拔步床以‌榫卯结构‌为核心，床体由立柱、横梁、床围、床屉、拔步等部件组成，各部件均以榫卯连接，未见一钉。立柱与横梁采用抱肩榫，围栏与立柱衔接处用夹头榫，抽屉底板与侧板采用燕尾榫，部分承重部位加设暗销加固。其中，楣板与立柱的连接采用攒插工艺，将多块小料通过榫卯拼成整体图案，既节省材料又避免开裂。在保证整体稳固同时，又允许局部如围栏、顶棚可拆卸，便于搬运、维修，搭建稳固与灵活的骨架。

两进拔步床的前部有两层延伸：第一进是床身前的‌第一层围栏‌，形成过渡空间，兼具装饰性与实用性，可放置小物件、供侍从站立。两进结构的前、后两层围栏通过立柱、横梁的垂直与水平衔接，形成内外有别、层次分明的空间。前层围栏可作屏风，后层围栏围合睡眠区，既满足隐私需求，又通过空间分层强化尊贵感。

‌拔步指床身前的‌延伸空间，类似前廊，为宽80厘米、高10厘米的‌踏步区平台，铺设万字纹拼花木地板，推测为放置鞋履或夜壶之用。

‌储物区位于‌床体两侧拔步的延伸空间，可放置衣物等。图中床身前的箱笼即为储物设计，设有抽屉柜，用于存放物品。

第二进是‌第二层围栏‌，延伸至床身前方。床身两侧、拔步的围栏由立柱支撑，立柱顶端多为‌卷草纹、如意纹、孩童嬉戏‌等装饰。围栏本身是半封闭的视觉屏障，既保证隐私，又通过透雕、浮雕让光线、空气流通，避免闷塞。

床体主体‌围合式床架为四柱三间结构，通高约2.3米，宽约2.05米，深约2.15米。四根立柱直径约5厘米，柱顶承龙头雕花帽，柱身中段设透雕螭龙纹挂牙。左右两侧设月亮门式围栏，围栏分三层：上层为透雕花鸟纹绦环板，中层嵌圆形人物故事浮雕（左侧为八仙过海，右侧为二十四孝选段），下层为壸门形牙板，浮雕卷草纹。

床榻为木头框架搭建，下方形成通风悬空结构，上方铺设木板，垫褥、被子，是实际睡眠区域。床身两侧立柱高耸，顶部连接‌顶棚，形成半封闭空间，床榻周围围栏设上下推拉式挡板，可下推或拉上，既隔绝外界干扰，又保证床体内部通风、保暖等效果。

清代家具雕刻以‌精工细作、纹饰叙事‌为特点，此床的雕刻‌题材丰富、技法纯熟、工艺精细。雕刻题材涵盖‌人物故事、瑞兽、花卉、吉祥纹样‌，每类题材都有特定寓意。‌人物故事如八仙图、教子图、文会图，传递教化、文雅，体现儒家修身齐家的价值观；喜庆场景如家庭场景、节庆活动象征节庆喜庆、阖家欢乐；‌瑞兽‌如松鼠、搭配植物纹样葡萄寓意多子多福；牡丹、松、竹、梅等植物花卉象征富贵、长寿、坚韧、高洁。这些雕刻图案组合成福寿双全、多子多福等吉祥意象。卷草纹、如意纹、回纹等辅助吉祥纹样，直接传递祈福、福寿双全、连年有余的寓意。床腿的底部雕刻虎爪造型象征镇宅、辟邪，通过动物造型的威严感，平衡床顶的华丽感，让整体比例协调。

雕刻‌技法采用透雕、浮雕、圆雕。围栏、顶棚的镂空部分，如卷草纹、人物背景采用‌透雕，通过镂空+层次让光线穿透，形成虚实相生的视觉效果，同时增强空间通透感。‌立柱、床身的平面装饰，如人物、花卉采用‌浮雕，通过凹凸起伏表现立体感。‌顶棚、围栏的立体人物采用‌圆雕，完全脱离平面，通过多角度可看强化视觉冲击力，体现工匠对空间立体感的追求。

床体的‌漆饰工艺精湛，通体采用揩漆工艺，以天然生漆髹涂三遍，打磨至镜面效果，木纹清晰可见。重点纹饰如人物部分采用描金罩漆技法，金粉与漆料比例精准，历经百年仍有部分金箔留存。

两进拔步床因工艺复杂、木材名贵、空间奢华，成为‌上层社会‌的专属卧具，是身份、地位、文化修养的直观体现。它不仅是床，更是‌传统工艺、社会文化、生活美学‌的综合载体，为研究清代物质文化提供了珍贵样本。

尺寸：宽205cm，高230cm，深215cm

46.名称：1955年罗源县结婚证

结婚证的多维度元素分析：这张结婚证（1955年）是‌新中国成立初期‌政治、法律、社会习俗交织的时代切片，从文字、符号到行政细节，承载着特定历史阶段的变迁逻辑。

（1）政治与行政属性：政权合法性与地方治理

政权标识‌：左上角的‌五角星‌是新中国政权的视觉符号，体现证照的官方属性，强化国家对婚姻关系的权威认可。

行政层级‌：证照明确标注‌“罗源县人民政府印”‌，说明婚姻登记由‌县级人民政府‌直接管理，体现地方行政权对婚姻事务的主导。

（2）法律与制度逻辑：婚姻法的实践与自由原则

法律依据‌：证照文字明确“‌双方自愿结婚，经审查与《中华人民共和国婚姻法》的规定相符，应予登记‌”，直接关联1950年颁布的《婚姻法》（废除包办婚姻、倡导婚姻自由），体现法律规制婚姻的现代法治理念。

登记制度‌：证照的登记属性（如“登记”“发给”等表述），反映新中国成立后婚姻登记制度的正式确立‌——婚姻需经官方审核、登记才具法律效力，是婚姻自由从理念到制度实践的关键标志。

（3）社会与文化符号：时代审美与身份象征

装饰元素‌：证照边缘的‌红色花边、五角星‌，是新中国成立初期红色文化与政权符号的视觉表达，既体现时代审美特征，也强化证照的官方权威性。

身份与仪式‌：证照上的‌红色印章‌（如“罗源县人民政府印”“婚姻登记所印”）是行政权力的象征，‌手写签名‌（如“县长 王培祥”）体现个人责任与仪式感，共同构建婚姻登记的正式性与合法性。

（4）历史与社会变迁：时代缩影与个体记忆

时间维度‌：证照标注“‌公历一九五五年四月四日‌”，明确时间背景，反映婚姻登记从传统民俗向现代制度的转型，是社会变迁的微观见证。

个体记忆‌：证照上的‌姓名、年龄、籍贯‌（如“徐欲振”“张焕俤”）是个体婚姻史的载体，承载着当事人的生活轨迹，成为时代变迁中个人记忆与国家制度结合的具象化表达。

这张结婚证不仅是婚姻关系的法律凭证，更是‌新中国成立初期政治、法律、社会习俗‌的微型档案，从政权符号到法律实践，从行政层级到个体记忆，全方位折射出新中国成立初期社会变革的脉络。

47.名称：清代案桌

用途：用来祭祀时供奢香炉、蜡竿，摆放供品的长方形桌子。

材质、结构、工艺简介：主体材质为‌硬木，密度高、纹理细腻。案桌整体采用‌框架式结构‌，由桌面、两侧柜体及底部支撑腿构成，结构稳固且具有对称美感。‌桌面‌长条形设计，便于放置器物，‌两侧柜体左右对称分布，每侧柜体分上下两层，上层为抽屉，带铜制拉手，下层为对开门柜，柜体侧面装饰‌镂空格栅，既减轻整体重量，又增强通风性，同时通过格栅的几何纹理丰富视觉细节。‌柜体下方为‌直腿式支撑‌，腿部粗壮，保证承重稳定，腿足与柜体连接处可能采用粽角榫或抱肩榫等传统榫卯结构，无需钉子即可实现牢固拼接。案桌‌桌面边缘、柜体边框及抽屉面板上可见‌浅浮雕纹样，如缠枝莲、如意纹或回纹，线条流畅，图案对称，题材多为吉祥寓意，格栅部分的镂空雕刻则采用透雕工艺，纹样细密且富有韵律感，需工匠手工精修，耗时耗力。‌案桌表面髹涂‌深色漆，漆层均匀厚实，历经时间氧化后呈现温润光泽，可能采用揩漆或推光漆工艺，通过多遍涂漆、打磨、推光，使漆面平滑如镜，兼具保护木材与美化外观的作用。漆色与木材纹理相互映衬，凸显材质本身的质感。

案桌在材质上优选硬木，结构上以框架式榫卯为核心，工艺上融合雕刻、髹漆、铜饰等多种技法，整体呈现稳重大气、装饰精美的风格。其对称的布局、精密的榫卯、吉祥的纹样，既满足了实用功能，又承载了社会的审美取向与工匠的技艺水平，是清代家具工艺与文化内涵的典型代表。

尺寸：长212cm，宽45cm，高98cm

48.名称：传统嫁妆物品

用途：图中人为叠放的家具，嫁妆包括多层抽屉柜、储物柜、圆木桶、木箱

材质、结构、工艺简介：主体材质为硬木，坚硬耐用，纹理美观。

画面中左侧为多层抽屉柜，分层设计，从上至下至少3层，每层功能可灵活区分，如上层放首饰、中层放衣物、下层放针线，满足日常收纳。

左侧下方为柜门式储物柜，柜门对开，内部空间可收纳衣物等物品。

右侧的圆形木质桶，属于传统储物家具，用于收纳粮食、杂物等。

右侧下方是一件中式传统木箱，上翻开盖，用于储物，内部空间可收纳被褥、衣物等大件物品。托泥设计既防潮，又让箱体离地而立，可防潮、防虫。

漆艺与镶嵌‌：抽屉柜的装饰板采用‌黑漆底+描金工艺，画面为牡丹、梅花、喜鹊等花鸟纹，寓意富贵吉祥、喜上眉梢。

雕刻与纹样‌：柜门上的如意纹样为‌浮雕工艺‌，线条流畅饱满，直接传递吉祥如意的祈福愿望；抽屉柜的边框、柜门也通过回纹、卷草纹等传统纹样装饰。

金属饰件‌：铜锁、铜合页等金属配件，除实用功能外，其古朴的金属质感与木质家具形成硬软对比，提升装饰性。

这些家具通过组合叠放，整合收纳、储物、陈设等功能，适应闺房空间布局，是女子陪嫁嫁妆成套性与实用性的典型体现。

尺寸：左侧家具总体高166cm，宽78；右侧木箱长87cm,宽57cm，高88cm。

49.名称：清代女士化妆台

用途：满足女性梳妆、收纳的生活需求

材质、结构、工艺简介：梳妆台主体材质为‌硬木，纹理清晰、色泽深沉，经长期使用形成自然包浆，兼具耐用性与美观性。梳妆台采用‌多层组合式框架结构‌，整合收纳、陈设、梳妆等功能，结构稳定且空间利用高效。

‌抽屉柜为分层式设计，中间穿插镂空层，尺寸适配日常收纳，如梳妆用具、小物件，抽屉拉手为铜质，兼具实用性与装饰性。

‌中层陈设架为镂空格栅式设计，格栅雕刻花卉纹样，既增强通风性，又通过镂空工艺丰富视觉层次；格栅内可陈设小件器物，兼具装饰与收纳功能。

‌顶部设镂空装饰区，雕刻飞马等吉祥纹样，强化装饰性；中间层还设有圆形镜框，满足梳妆时的照镜需求，实现实用+审美的统一。

‌腿部采用‌圆柱形立柱‌，表面有凹凸的线性雕刻，线条流畅且富有韵律感，符合中式家具圆润含蓄的美学特征。

化妆台配有一张中式传统木凳，桌面为独板，采用榫卯结构，腿部有透雕花板，雕刻花卉纹样，足端呈现‌马蹄形‌刻有卷草纹，既增强结构稳定性，又通过雕刻工艺提升艺术感。

‌整件化妆台表面髹涂‌红漆，漆层均匀厚实，经时间氧化后呈现温润光泽，既保护木材免受潮、虫侵害，又通过漆色与木质纹理的结合，凸显材质本身的质感。该清代女士梳妆台以硬木为基底，通过多层组合式结构整合功能，以雕刻、漆艺、铜饰等工艺传递吉祥寓意与审美价值，是清代家具“实用与艺术结合”的典型代表，既满足女性梳妆、收纳的生活需求，又承载着传统工艺与文化内涵。

尺寸：长50cm，宽45cm，高165cm

50.名称：竹编食盒（多层）

用途：用于装盛食物

材质、结构、工艺简介：食盒‌由竹条编织而成，采用框架+编织+分层‌的组合结构。食盒分三层，每层通过竹条框架分隔，可分类存放不同食物，如冷菜、热食、点心等。‌框架层作为食盒的外层骨架，提供基础支撑力。框架竹条排列规整，保证结构稳定；‌编织层‌为‌竹编网状结构，是食盒的内胆，用于盛放食物。编织层的孔隙大小适中，既保证透气性，又通过紧密编织实现防漏、防散，让食物在运输中保持相对稳定。

竹编食盒的工艺是‌传统手工技艺‌的集中体现，需多道工序协同完成：竹材需经去青、蒸煮、晾晒等工序，去除表面杂质与水分，提升韧性与耐用性，同时减少虫蛀、霉变风险。‌编织工艺则采用‌平编、锁边、穿插‌等传统竹编技法，竹条经纬交织时需控制松紧度——过松易变形，过紧则影响透气性。编织过程中，需通过打结、加固等细节处理，确保每层竹编的牢固性。竹条框架需通过榫卯、绑扎等方式固定，保证框架与编织层的衔接紧密，防止使用中松散。顶部的提手辅以木质底座，为金属提手提供支撑，提升耐用性。

这件竹编食盒以竹材为核心，结合传统竹编工艺，实现实用与美观‌的统一，反映传统手工艺对日常需求的创造性回应。

尺寸：长65cm，宽38cm，高66cm

51.名称：木制果盒

用途：盛放零食

材质、结构、工艺简介：果盒的核心材质为‌硬木‌，采用圆柱形+分层‌的造型结构。‌整体呈‌圆柱形，通过车旋、刨光、打磨等工序，将木材加工成圆柱形器身与盖，保证器物的圆润度与光滑度，通过流畅的线条传递柔和、雅致的视觉感受。‌器物表面的多层环形凸起，在视觉上形成分段结构的设计，既增强结构稳定性，又通过环形线条的重复排列，形成韵律感与装饰性，让器物在实用之外更具艺术性。‌盖与身通过扣合结构紧密连接，既保证密封性，又通过盖身的一体化设计，让器物整体感更强。果盒表面髹涂‌红漆，漆层均匀厚实，经时间氧化后呈现温润光泽，让器物更具古朴典雅的气质。

尺寸：直径22cm，高21cm

52.名称：‌清代广彩仕女纹花瓶

用途：作装饰用。广彩瓷‌始于雍正、兴于乾隆‌，嘉庆时成为外销瓷主流，海外声誉颇高。

材质工艺与品类特征：瓶身修长、颈部纤细，属于广彩常见的瓶类器型，胎质细腻，釉面光亮。‌采用“釉上彩”技法，胎体先施透明釉烧成白瓷，再以含砷玻璃白打底，施矿物颜料彩绘，经低温二次烧制使色彩牢固且柔和。瓶身主体为‌仕女图‌（人物姿态优雅、服饰色彩丰富），色彩明艳、画工细腻，线条流畅、神态生动，花卉与建筑搭配疏密有致，是广彩迎合西方审美的典型题材。既体现中国传统陶瓷工艺，也融合了外销市场的审美需求，是中西文化交流的实物见证。

尺寸：高60cm